Lo que Nancy quería

Al bordel del colapso: Nancy (Laraine Day) ve el abismo en plena ceremonia nupcial

THE LOCKET (La huella de un recuerdo, John Brahm, 1946)

DIRIGIDA POR UNO DE LOS FUGITIVOS de Hitler, el alemán John Brahm, The Locket contiene uno de los mejores y más elaborados retratos femeninos del cine norteamericano: el de Nancy Monks, magníficamente interpretada por Laraine Day.

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Hermosos y malditos

Complicidad inmediata: Bart y Laurie (respectivamente interpretados por John Dall y Peggy Cummins) inician baja la carpa de la feria su camino de amor y perdición

GUN CRAZY (El demonio de las armas, Joseph H. Lewis, 1950)

HAY PELÍCULAS DE CULTO Y PELÍCULAS DE CULTO. Unas son obsequiadas con ese título al día siguiente de su estreno (bastan con que estén inspiradas en un cómic o que las dirija un amigo de Tarantino); otras, en cambio, se lo ganan a pulso, tras superar la prueba del tiempo.

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Gran golpe en la Riviera

Bob Montagnet (Nick Nolte) sublima mediante el juego y su familiaridad con los brillos nocturnos el desigual amor por la joven Anne (Nutsa Kukhianidz)

THE GOOD THIEF (El buen ladrón, Neil Jordan, 2002)

EN 1955, JEAN-PIERRE MELVILLE sorprendió a la Europa cinematográfica con lo que denominó una película negra “de costumbres”. Bob le flambeur era el título de aquella hermosa cinta rodada a la sombra del novelista Auguste Le Breton, catapultado al éxito por Rififí de Jules Dassin. En ella, el autor de Le samouraï seguía los pasos de un maduro ladrón que proyectaba su último gran golpe bajo la estrecha vigilancia de un policía atento a sus movimientos.

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Por culpa de los dólares

Dos grandes estrellas en la película equivocada: Robert Mitchum y Jane Russell, que poco después repitirían en Macao (Josef von Sternberg, 1952).

HIS KIND OF WOMAN (Las fronteras del crimen,

John Farrow y Richard Fleischer, 1951)

LOS DOS TÍTULOS INGLESES de Las fronteras del crimen indican que esta esquizofrénica película negra, dirigida al principio por John Farrow y por Richard Fleischer al final, obedecía a propósitos poco claros.

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Red de mentiras

«Rip» Murdock (Bogart) reta con la mirada al señor de la noche (Martinelli: Morris Carnovsky) en el terreno de este; entre ambos, la fatal Coral Chandler (Lizabeth Scott)

DEAD RECKONING (Callejón sin salida, John Cromwell, 1947)

NO PARECE QUE LOS MITÓMANOS, y entre ellos los que profesan el culto bogartiano, sientan especial admiración por Dead Reckoning (Callejón sin salida), film noir de la Columbia que sin embargo fue especialmente preparado para el actor, cuya imagen de hombre duro y “de vuelta” descansa aquí sobre una enrevesada trama plagada de engaños y decepciones.

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La mujer de negro

Ante el escaparate, Nieves Blanco (María Félix) y el «hombre fatal» que revoluciona su vida, Luis (Antonio Vilar). El número de la parte inferior derecha no corresponde a la etiqueta de la prenda, sino al canal de televisión que emitió el filme

UNA MUJER CUALQUIERA (Rafael Gil, 1949)

HUBO UN TIEMPO en el que no se podía hablar bien de ciertos directores españoles, primero favorecidos por la dictadura, luego estigmatizados por su relación con ella. Uno de los señalados fue Rafael Gil, que junto a José Luis Sáenz de Heredia y Juan de Orduña formaba el triunvirato de cineastas oficiales del franquismo, un título que el realizador madrileño se ganó a pulso en los últimos años de aquel régimen con sus cantos a la virilidad de la Legión, y más tarde, con sus adaptaciones de Vizcaíno Casas, que hicieron de él un portavoz cinematográfico de la nostalgia tardofranquista.

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