El cine negro del pobre

El destino siempre tiene otros planes para el perdedor, aquí el vigilante nocturno Koistinen (Janne Hyytiäinen), personaje principal de la historia escrita por el director finlandés

LAITAKAUPUNGIN VALOT (Luces al atardecer, Aki Kaurismäki, 2006)

PARA SOBREVIVIR ENTRE SUS ENEMIGOS, la dignidad tiene que camuflarse. Uno de sus disfraces es el estoicismo. De esta impasibilidad que flota como una boya en un mar de desechos (el mundo actual) quedan algunos ejemplos en el cine contemporáneo. Antaño pudo invocarse al norteamericano Jim Jarmusch; más recientemente, al finlandés Aki Kaurismäki, por cuyo universo vagan criaturas sin carisma, individuos desangelados a los que el autor de Juha mira con una especie de distante complicidad, si no con secreta compasión.

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Último acto

En el Führerbunker: Adolf Hitler (encarnado por el gran actor suizo Bruno Ganz, fallecido en  2019) estrecha las manos de Eva Braun (Juliane Köhler), rodeado de sus partidarios

DER UNTERGANG (El hundimiento, Olivier Hirschbiegel)

EN SU ENSAYO “SOBRE LA HISTORIA NATURAL DE LA DESTRUCCIÓN”, el escritor alemán W. G. Sebald analiza las causas del silencio que su país se impuso tras la derrota en la Segunda Guerra Mundial. Negación de la memoria, pocos y marginados testimonios literarios, un tácito acuerdo colectivo de no mirar hacia atrás fueron algunas consecuencias de la debacle nacional, en la que la humillación y el sentimiento de culpa fueron reemplazados por una capacidad de regeneración interna que paradójicamente salió fortalecida tras la caída del Tercer Reich y el bombardeo de las ciudades alemanas por la aviación británica.

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El regreso

El mundo de Hervey (Pascal Greggory) se desmorona cuando su esposa (Isabelle Huppert) le anuncia su decisión de abandonarle. Basada en el relato de Joseph Conrad The Return (1898)

GABRIELLE (Patrice Chéreau, 2005)

EN SU PRÓLOGO A «EL ESPEJO DEL MAR», Juan Benet señalaba que las novelas cortas de Joseph Conrad formaban el Himalaya de su producción. No sabemos si en ese grupo incluía The Return (1898), donde el gran escritor, lejos de sus aventuras ultramarinas, se adentraba en el claustrofóbico mundo de la aristocracia inglesa, representado por un matrimonio enfrentado a la resolución de su contrato, es decir, a la separación.

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Esperando a los bárbaros

El humano contempla el cadáver de una ballena varada en plaza pública, en la adaptación cinematográfica de Melancolía de la resistencia (1989),  de László Krasznahorkai

WERCKMEISTER HARMÓNIAK (Armonías de Werckmeister, Béla Tarr, 2000)

Si dentro de varias generaciones alguien investigase cómo influyó el milenarismo en las criaturas del año 2000 debería ver Werckmeister harmóniák (Armonías de Werckmeister), una de las mejores películas, si no la mejor rodada hasta la fecha por el cineasta húngaro Béla Tarr.

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Viaje al centro de la Tierra

Aaron Eckhardt y Hillary Swank, protagonista de una película de ciencia-ficción que figura para unos entre las peores del siglo y, para otros, entre las más injustamente subestimadas

THE CORE (El núcleo, Jon Amiel, 2003)

PUEDE QUE EN EL ÁMBITO NOVELESCO la primera idea de una expedición científica a las profundidades de la Tierra se le ocurriera, como tantas otras, al escritor francés Jules Verne; no obstante, la literatura clásica, con Dante a la cabeza, ya había referido viajes al infierno y otras incursiones en el ardiente inframundo. El cine, en cambio, ha dirigido su lente al espacio exterior y cuando ha tratado de abismos casi siempre se ha referido a los del fondo del mar, sin olvidar la caída en el universo subatómico de El increíble hombre menguante o la ruta que sigue un equipo científico a través del cuerpo humano en Viaje alucinante.

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La jueza de todo esto

Una comedia negra sobre el poder: en su séptima y última colaboración con Chabrol, la excelente Isabelle Huppert interpreta a la instructora de un caso inspirado en el famoso escándalo Elf.

L’IVRESSE DU POUVOIR (Borrachera de poder, Claude Chabrol, 2006)

CUANDO EN 2006 SE ESTRENÓ L’ivresse du pouvoir (Borrachera de poder), el entusiasmo por el cine de Claude Chabrol ya se había enfriado bastante, no así el propósito del director francés de meter el dedo en todas las llagas posibles.

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