Cada noche, a las 3:07

Lorraine Warren (Vera Farmiga), mira hipnotizada la espiral luminosa alojada en la caja de música, uno de los objetos encantados del filme basado en las experiencias de la familia Perron

THE CONJURING (Expediente Warren, James Wan, 2012)

AHORA QUE EL ANTICRISTO se pasea entre nosotros disfrazado de «influencer» y derrochando simpatía, vale la pena detenerse en una película como The Conjuring (Expediente Warren) que nos recuerda cómo el mal puede seguir mostrándose en sus formas tradicionales: oscuras, insidiosas, violentas.

Busca tu refugio

Alison (Claire van der Boom) rescata de las aguas al sensible Henry (Bill Skarsgård) en una escena perteneciente al segundo largometraje de la directora californiana Alison Eastwood

BATTLECREEK (Alison Eastwood, 2017)

CUANDO ABANDONAMOS BATTLECREEK al final de la película que lleva su nombre pensamos que ahora, tras los créditos, se iniciará la “road movie” que llevaba dentro. La conclusión es a la vez verdadera y falsa; verdadera porque vemos cómo la pareja protagonista se pone en camino; falsa porque en realidad el viaje comienza antes, cuando los personajes se conocen en ese pueblo perdido del sur de los Estados Unidos, eventual refugio para ella, claustro para él.

Más humanos que los humanos

La colosal Joi (Ana de Armas) señala al agente K (Ryan Gosling) en la esperada secuela de Blade Runner, dirigida por el canadiense Denis Villeneuve

BLADE RUNNER 2049 (Denis Villeneuve, 2017)

HAY UNA IMAGEN QUE REVELA EL ESPÍRITU con el que los artífices de Blade Runner 2049 han afrontado su desafío. Un gigantesco holograma se perfila por encima del puente por el que transita el protagonista: la imagen de neón se cierne eróticamente sobre él hablándole en la lengua de los deseos, dulce y peligrosa. Se trata de un ideal; la figura femenina, hasta entonces alojada en la consola del policía, interpela al hombre, situado a pequeña escala, obligado a seguir su camino, a cumplir su misión.

Muerte en el paraíso

El plano secuencia inicial: Stefan Zweig (Josef Hader, d.) agradece la recepción del gobierno brasileño, representado por José Carlos de Macedo Soares, ministro de Asuntos Exteriores

VOR DER MORGENRÖTE / STEFAN ZWEIG: FAREWELL TO EUROPE

(Stefan Zweig: Adiós a Europa, Maria Schrader, 2016)

DURANTE CASI UN SIGLO, el cine ha frecuentado regularmente la obra literaria de Stefan Zweig, autor que asistió al desmoronamiento del imperio austro-húngaro y a las dos guerras que marcaron el curso del siglo XX. En sus relatos se han inspirado grandes películas como Amok, de Fedor Ozep, Carta de una desconocida, de Max Ophüls, La paura, de Roberto Rossellini, Juego de reyes, de Gerd Oswald, o Secreto en llamas, tanto la versión alemana de Robert Siodmak como la inglesa de Andrew Birkin. Pero de unos años aquí el interés se ha ampliado, además, a la propia figura del escritor austriaco, redescubierto como personaje.

Divorcio a la japonesa

¿Una familia como las demás? Los Hirata discuten en presencia de Noriko, situada tras la mesa, en el centro. Quienes van a divorciarse son los mayores situados a la izquierda.

KAZOKU WA TSURAIYO (Maravillosa familia de Tokio, Yôji Yamada, 2016)

TRAS LA MUERTE del portugués Manoel de Oliveira, al que algunos ya creíamos inmortal, Yôji Yamada va camino de convertirse, con permiso de Clint Eastwood, en el cineasta más longevo en activo. Ni su aspecto ni su cine delatan la avanzada edad del director japonés, cuyas películas (ochenta y cinco, tantas como años tiene) se caracterizan por su vitalidad y frescura, lo que tiene que ver no tanto con sus temas como con su mirada cinematográfica, limpia y sencilla, pero nunca superficial.

Planeta prohibido

El androide (David: Michael Fassbender) se dispone a soplar en la cara del neomorfo

ALIEN: COVENANT (Ridley Scott, 2017)

COMO ERA DE ESPERAR, el estreno de Alien: Covenant, la segunda precuela de Alien, ha venido precedido por una astuta campaña publicitaria. ¿Sus ingredientes? Entrevistas preparadas, suspense, interrogantes sobre la participación de determinados actores, filtraciones interesadas y atisbos de carnicería, a lo que hay que sumar un cortometraje a modo de prólogo titulado, irónicamente, The Last Supper (La última cena),  en el que la tripulación de la Covenant se felicita por el buen rollito creado a bordo de la nave.