Honrarás a tu padre

Iniciación tardía: El padre (Konstantin Lavronenko) enseña a sus hijos a sobrevivir en la nauraleza antes de que hayan podido hacerlo en la sociedad.

VOZVRASHCHENIYE (El regreso, Andrei Zvyagintsev, 2003)

EN UNA ÉPOCA EN LA QUE LOS PREMIOS CULTURALES se han convertido en mercadería, el León de Oro del Festival de Venecia todavía atesora algún crédito. La historia del cine debe tranquilizar a los responsables de la muestra italiana, que no sólo reconoció en su día a maestros como Mizoguchi, Dreyer y Kurosawa, sino que contribuyó a que muchas obras, primerizas o interrumpidas, arrancasen o tuviesen continuidad.

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El hidalgo estepario

El caballero negro amenaza a Don Quijote (Nikolai Cherkasov) en la adaptación realizada por Evgeniy Shvarts. Fue el primer filme soviético estrenado en España tras la Guerra Civil

DON KIKHOT (Don Quijote, Grigori Kózintsev)

EN SU DISCURSO SOBRE HAMLET Y DON QUIJOTE, el gran escritor ruso Ivan Turguéniev sostiene que todos los seres humanos pertenecen a uno de dos modelos, el creado por Shakespeare o el ideado por Cervantes. Mientras Hamlet representa para él «el análisis y el egoísmo, y por tanto la incredulidad», Don Quijote personifica la fe. ¿En qué? «En la verdad que se encuentra fuera del individuo, pero que es posible alcanzar», ya que el personaje, concluye el autor de Rudin, está imbuido por entero de la «lealtad al ideal».

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Náufragos

La renacida Mashenka (Yelena Kuzmina), de nuevo bajo la mirada de sus pretendientes Aliosha y Yussuf, respectivamente interpretados por Nikolay Kryuchkov y Lev Sverdlin

U SAMOGO SINEGO MORYA (A orillas del mar más azul, Boris Barnet, 1936)

QUIEN VIERA POR VEZ PRIMERA U samogo sinego morya sin conocer a su director e ignorase por completo las circunstancias que la rodearon, afirmaría que se trata de una película optimista: la obra de un hombre feliz.

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Elegía de una espera

Árboles sesgados por un viento imaginario: el hijo (Aleksei Ananichkov) lleva en brazos a su madre (Gudrun Geyer), atravesando caminos que llevan al seno de la naturaleza

MAT’ I SYN (Madre e hijo, Aleksandr Sokurov, 1997)

TRAS LA MUERTE DE ANDREI TARKOVSKI, en 1986, muchos pensaron, quizá exageradamente, que el cine ruso había quedado huérfano. Apenas unos años después esa impresión fue desmentida por el siberiano Aleksandr Sokurov, autor de una personalísima obra cinematográfica que arranca a mediados de los 70 y que suma hasta la fecha sesenta títulos. Sobre sus hombros ha recaído parte de la herencia tarkovskiana. También, como era de esperar, las críticas recibidas por su maestro, tildado de inmodesto y pretencioso.

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Batalla en el hielo

Nicolai Cherkasov, caracterizado como el príncipe que en 1242 lideró las huestes de Nóvgorod en la legendaria batalla contra la rama livona de los caballeros teutónicos

ALEKSANDR NEVSKIY (Alexander Nevski, Sergei Mijailovich Eisenstein, 1938)

MUCHO ANTES DE QUE EL MÁRQUETIN HOLLYWOODENSE acuñara el término «héroe de acción» (por lo general para designar a un tipo borde y musculoso, a punto de videojuego), este arquetipo ya había sido desarrollado en otras épocas y latitudes. Su más acabada, fría y desnuda representación se halla en la película soviética Alexander Nevski, cuyo personaje central es el príncipe que en el siglo XIII defendió la patria rusa de la invasión teutona y la amenaza mongola.

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